◼️「バンクシーを作った男」に「バンクシー」について直撃！

　編集部———そもそもバンクシーと知り合ったのはいつだったんですか？

　スティーブ———バンクシーとして知られていた、みずぼらしくて気分屋な男と初めて会ったのは1997年頃（【註1】参照）でした。その頃の私は、最高にエキセントリックなスティーブ・ビールによって製作および編集されていた雑誌『Sleeze Nation』（【註2】参照）のカメラマン兼エディターでした。バンクシーという若いイノベーティブなグラフィティ・アーティストの噂を聞きつけ、バンクシーの追跡を頼まれたのです。私たちはブリストルっ子として結束していたので、ブリストル内の連絡網を通して繋がりました。

　【註1】97年「ニューレイバー（新しい労働党）」を掲げるトニー・ブレア政権（2007年退陣）で唱えられた「クール・ブリタニア」文化政策の時代と重なる。オアシスやブラーなどの「ブリット・ポップ」や映画『トレイン・スポッティング』などが世界的に評価され、彼らはヤング・ブリティッシュ・アーティスト（Young British Artists; YBAs）と呼ばれた。バンクシーとスティーブの蜜月期間はブレア政権の退陣とともに終焉する。

　【註2】1996年創刊。ロンドンを拠点とする月刊のファッション＆ライフスタイル＆音楽誌。もともとはフリーペーパーで始まった。2003年廃刊。

◼️スティーブだけが持つ10,000点に及ぶバンクシー作品

　編集部———なぜ、スティーブだけがバンクシーの初期作品、未公開作品の出版世界限定２万部の本書『BANKSY CAPTURED by STEVE LAZARIDES』を作ることができたんですか？　

　スティーブ———写真に収める許可、つまりバックステージパス（主催権＝版権）を私が唯一持っていたのです。つい最近全ての写真（11年間10,000点にも及ぶ作品）を見返して、その文化的価値が見えるようになりました。我々のポートレート、ストリートで作品を描くバンクシーのルポルタージュ、スタジオで撮った作品や彼の初期の作品記録など、これらに与えられるべき露出が無かったのです。

◼️本書の存在理由は、デジタル化できなかった作品だから

　編集部———本書が、ある意味、バンクシーがブリストルでグラフィティ・ライターとして生まれた瞬間を収めた唯一の作品と言われる理由なんですね。

　スティーブ———90年代後半はフォトグラファーにとって変わった時期でした。フィルムカメラの最後の時期であり、デジタル写真が始まったからです。スマホはもとより携帯のカメラは無く、ソーシャルメディアといったプラットフォームもありませんでした。もしこれらがすでに普及していたとしたら、写真をアップしてから数時間で数百万のフィードに拡散されたことでしょう。そうすれば、この本自体存在しなかったはずです。私自身が正しい場所と時間に居れたことに感謝するばかりです。

　編集部———最後に、日本のバンクシーのファンに一言。

　スティーブ———本書は、無名時代から世界的なストリート・アーティストになるバンクシーのエクスクルーシブな（exclusive；この本でしか見れない）作品集です。ぜひ、みなさんにとってまだまだ知らないバンクシーの魅力を知ってもらいたいのです。バンクシーとは、何者なのか？　本書で作品を眺め、読んだ時に、あなた自身の心の中のバンクシーを見つけることができるはずです。つまり、バンクシーは私たちだ（Banksy is us !）ということを。

　（次回は、今さら聞けないバンクシーQ＆A３択クイズをお送りします！）